再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。总之,电影中女性形象的重要性不容忽视。它们不仅展现了女性力量与自我价值,还能够引发观众的情感共鸣和推动性别平等和女性权利的发展。因此,我们应该重视电影中女性形象的创作和表现,为推动社会进步和发展做出积极的贡献。